מונחים בתיאור סאונד .
- פותח הנושא yehudaa
- פורסם בתאריך
- הודעות
- 20,101
- מעורבות
- 4,266
- נקודות
- 113
מוסיקליות קצת קשה לי להסביר אבל אנסה בסוף.
אתחיל בפרטים.
פרטים הם פשוטם כמשמעותם. כמה פרטים מהמוקלט המערכת מסוגלת לשחזר. חלק בלתי נפרד מפרטים זו המהירות והמידיות. ככל שהמערכת מהירה יותר כך היא מסוגלת לשחזר יותר מהמידע. לדוגמא: ניגון חצוצרה הוא מנודנד. כלומר יש לו תנועה גלית, צליל גלי. על היחידה להיות מספיק מהירה וקלילה בשביל ״לגלגל״ אותו במהירות כפי שהוא בוקע.
מיידיות זו בעצם ההחלטיות של המערכת. מכת תוף רגל למשל צריכה להשמיע את הפטיש שפוגש את העור, הנידנוד של העור, התהודה של התיבה והדעיכה של הצליל. מיידיות היא בעצם החלק הראשון של המכה. לתוך זה ניכנסת דינמיות ועל זה ארחיב בהמשך.
רזולוציה.
כמו בפרטים רזולוציה היא חלק מזה. אקביל את זה לתמונה. צלם תמונה ברזולוציה נמוכה וברזולוציה גבוהה. ההבדלים בניהם זה מאוד דומה להבדלים בצליל. עכירות, גירעון זו רזולוציה לא טובה. גם בצליל זה מתרחש בדיוק באותם מושגים כמו שני אלה. יחד עם זאת, חלק מרזולוציה זה הפרופורציות בין כינור לויולה, היכולת של מערכת לשחזר מגוון גדול של כלי נגינה יחד כאשר הצליל ברור, מוגדר ושקוף.
תמונה ובמה.
במה: גודל השטח בו נימצאים הצלילים.
תמונה (אימג׳): מיקומם של הכלים במרחב.
איזון טונאלי.
גם הוא פשוטו כמשמעותו. איזון בטונאליות של המערכת. על היחידות כולן לנגן ביחד, בחפיפה מושלמת בין הבס, מיד והגבוהים, ובמהירות זהה.
דינמיות.
היכולת של המערכת לנוע מהצליל החלש ביותר ועד לעוצמה גבוהה. לדוגמא: קיראשנדו במוסיקה קלאסית, התעצמות צליל כלי נשיפה וכדומה.
מיקרו דינמיות.
היכולת של המערכת להבחין בכלי אחד מבעד לכלים רבים.
עוד משהו ששכחתי?
אתחיל בפרטים.
פרטים הם פשוטם כמשמעותם. כמה פרטים מהמוקלט המערכת מסוגלת לשחזר. חלק בלתי נפרד מפרטים זו המהירות והמידיות. ככל שהמערכת מהירה יותר כך היא מסוגלת לשחזר יותר מהמידע. לדוגמא: ניגון חצוצרה הוא מנודנד. כלומר יש לו תנועה גלית, צליל גלי. על היחידה להיות מספיק מהירה וקלילה בשביל ״לגלגל״ אותו במהירות כפי שהוא בוקע.
מיידיות זו בעצם ההחלטיות של המערכת. מכת תוף רגל למשל צריכה להשמיע את הפטיש שפוגש את העור, הנידנוד של העור, התהודה של התיבה והדעיכה של הצליל. מיידיות היא בעצם החלק הראשון של המכה. לתוך זה ניכנסת דינמיות ועל זה ארחיב בהמשך.
רזולוציה.
כמו בפרטים רזולוציה היא חלק מזה. אקביל את זה לתמונה. צלם תמונה ברזולוציה נמוכה וברזולוציה גבוהה. ההבדלים בניהם זה מאוד דומה להבדלים בצליל. עכירות, גירעון זו רזולוציה לא טובה. גם בצליל זה מתרחש בדיוק באותם מושגים כמו שני אלה. יחד עם זאת, חלק מרזולוציה זה הפרופורציות בין כינור לויולה, היכולת של מערכת לשחזר מגוון גדול של כלי נגינה יחד כאשר הצליל ברור, מוגדר ושקוף.
תמונה ובמה.
במה: גודל השטח בו נימצאים הצלילים.
תמונה (אימג׳): מיקומם של הכלים במרחב.
איזון טונאלי.
גם הוא פשוטו כמשמעותו. איזון בטונאליות של המערכת. על היחידות כולן לנגן ביחד, בחפיפה מושלמת בין הבס, מיד והגבוהים, ובמהירות זהה.
דינמיות.
היכולת של המערכת לנוע מהצליל החלש ביותר ועד לעוצמה גבוהה. לדוגמא: קיראשנדו במוסיקה קלאסית, התעצמות צליל כלי נשיפה וכדומה.
מיקרו דינמיות.
היכולת של המערכת להבחין בכלי אחד מבעד לכלים רבים.
עוד משהו ששכחתי?
- הודעות
- 20,101
- מעורבות
- 4,266
- נקודות
- 113
כל העניין של איזון טונאלי הוא מינימום ״בורות״ ו״שפיצים״ בספקטרום התדרים. קח למשל רמקול שהיענות לתדר שלו היא בין 20 קילוהרץ ל-20 הרץ. איזון טונאלי נכון הוא שבכל הספקטרום שבין הנמוכים ביותר לגבוהים ביותר יהיה מאוזן. ככל שהוא מאוזן יותר, והחפיפה בין הגבוהים, המיד והבס תהיה מושלמת. כלומר. אם ניקח רמקול שיחידת הטויטר שלו מתחילה לנגן מ-4 קילוהרץ ויחידת המיד תסיים לנגן ב-2 קילוהרץ אז יש לנו בור בניהם. הבור הזה פוגע באיזון הטונאלי.
מעבר לכך יש גם איזון בתוך היחידה עצמה. כפי שאנו לא רוצים שהחפיפה בין המיד והטיוטר תהיה עם בור. איננו רוצים שבתוך היחידה עצמה שגם היא מנגנת טווח תדרים שנע מתדר מסוים ועד לתדר מסוים יהיו בורות או גבעות.
כלומר, תמסה לדמיין שהגרף בין הנמוכים ועד לגבוהים יהיה שטוח ככל הניתן. כל גבעה או בור זו פגיעה באיזון הטונאלי.
מעבר לכך יש גם איזון בתוך היחידה עצמה. כפי שאנו לא רוצים שהחפיפה בין המיד והטיוטר תהיה עם בור. איננו רוצים שבתוך היחידה עצמה שגם היא מנגנת טווח תדרים שנע מתדר מסוים ועד לתדר מסוים יהיו בורות או גבעות.
כלומר, תמסה לדמיין שהגרף בין הנמוכים ועד לגבוהים יהיה שטוח ככל הניתן. כל גבעה או בור זו פגיעה באיזון הטונאלי.
- הודעות
- 20,101
- מעורבות
- 4,266
- נקודות
- 113
נ.ב
גם לתיבה יש משמעות. זה אומר שגם אם תיכננת קרוס מושלם, עם יחידות מאוזנות מאוד, התיבה יכולה לדפוק הכל.
יחד עם זאת, ככל שהרמקול חולק יותר נתיבי קרוס כך יותר קשה ויותר יקר לאזן אותו. זו אחת הסיבות שרמקולים גדולים ומצויינים בטופולגיית 3way הם יקרים להחריד.
גם לתיבה יש משמעות. זה אומר שגם אם תיכננת קרוס מושלם, עם יחידות מאוזנות מאוד, התיבה יכולה לדפוק הכל.
יחד עם זאת, ככל שהרמקול חולק יותר נתיבי קרוס כך יותר קשה ויותר יקר לאזן אותו. זו אחת הסיבות שרמקולים גדולים ומצויינים בטופולגיית 3way הם יקרים להחריד.
אדר
אוהב את התחום
- הודעות
- 383
- מעורבות
- 7
- נקודות
- 18
מאסטרו אודיו
עוסק בתחום
- הודעות
- 1,790
- מעורבות
- 338
- נקודות
- 83
כמה מילים בעניין מוסיקליות של מערכת.
המונח הזה בעייתי מצד אחד ומצד שני הכי פשוט שיש. תלוי מה אתה מחפש.
אני רואה שתי הגדרות שונות זו מזו שמובילות למערכות שונות.
1. מערכת עם אופי לטעמך, כזאת שתמיד תישמע יפה ותהנה אותך, בשאיפה שזה
יקרה עם כל הקלטה.
2. מערכת ללא אופי, נייטרלית, שקופה, כזו שמעבירה אליך את המקור בצורה ערומה ככל שתצליח להשיג.
אם המוסיקה \ הביצוע מרגשים או ״מוסיקליים״ אז ורק אז המערכת מוסיקלית.
היתרונות והחסרונות של שתי הגישות הללו יחסיים. חיסרון עבור אחד יהיה יתרון עבור אחר.
המונח הזה בעייתי מצד אחד ומצד שני הכי פשוט שיש. תלוי מה אתה מחפש.
אני רואה שתי הגדרות שונות זו מזו שמובילות למערכות שונות.
1. מערכת עם אופי לטעמך, כזאת שתמיד תישמע יפה ותהנה אותך, בשאיפה שזה
יקרה עם כל הקלטה.
2. מערכת ללא אופי, נייטרלית, שקופה, כזו שמעבירה אליך את המקור בצורה ערומה ככל שתצליח להשיג.
אם המוסיקה \ הביצוע מרגשים או ״מוסיקליים״ אז ורק אז המערכת מוסיקלית.
היתרונות והחסרונות של שתי הגישות הללו יחסיים. חיסרון עבור אחד יהיה יתרון עבור אחר.
אז ככה, רוב המונחים קיבלת מנמר בצורת הגדרה מדוייקת של המונח,
מוזיקליות היא מונח מופשט שצריך לחוות ,ולכן קשה לתאר במילים,ויותר מזה לאנשים שונים יהיה פירוש שונה לגבי מוזיקליות,
לאחד מוזיקליות זה כיש הרמוניות וכלי הנגינה נשמעים מעודנים,לאחר מוזיקליות זה שהכלים נשמעים נכון,וההקלטה
הכי קרובה למקור, לדרישות האלה יש מחיר,ואז כאנו שומעים פרזנטציה של מוזיקה במערכת כלשהי ואנו מתאהבים בה,
זה כמו להיתאהב במשהו או במישהו אנחנו אוהבים את הכל ולא רואים או שומעים את הפגמים וחולשות,זה היופי באהבה,
ככה זה כשאנחנו נחווה מערכת מוזיקלית לנו אנחנו נדע
- הודעות
- 20,101
- מעורבות
- 4,266
- נקודות
- 113
ההבחנה בבס היא אחת מההשגים הכי קשים בבניית מערכת.
רוב החובבים המתחילים מיחחסים לו איכויות על פי העוצמה שלו, היכולת שלו להרעיד את הספה. אני קורא לזה מבחן הווטרינה. אם היא רועדת זה מעולה מבחינתם. אם לא, בעיה קשה...
אז מהו בס טוב
בס טוב ואיכותי צריך להיות מובחן ככלי נגינה ולא כתדר ״בומי״.
הלכה למעשה.
בוא נניח שאתה יודע לכתוב תווים. קח רמקול עם בס מרוח, חסר פרופורציות, לא מוגדר ועוד כל מיני ״קומפלימנטים״ ונסה לכתוב את התווים שהקונטרבס מנגן - לא תצליח. מדוע? משום שהבס לא מספיק ״נכון״. הוא מרעיד אבל לא מנגן.
לעומת זאת. בס טוב יאפשר לך ממש לחלץ את התווים בסולו הקונטרבס בקלות, בבהירות, במדויק.
יחד עם זאת הבס צריך להיות מאוזן יחד עם שאר מנעד התדרים. כלומר: לא חזק מידי ולא חלש מידי - מאוזן.
אני מכיר מעט מאוד רמקולי רצפה זולים שיודעים לנגן בס באמת טוב. רובם מנגנים בס סביר. במקרים כאלה, כשהתקציב מוגבל, אין לצפות לביצועים מרשימים בגזרה הזו. לא בכוח, באיכות כמובן.
רוב החובבים המתחילים מיחחסים לו איכויות על פי העוצמה שלו, היכולת שלו להרעיד את הספה. אני קורא לזה מבחן הווטרינה. אם היא רועדת זה מעולה מבחינתם. אם לא, בעיה קשה...
אז מהו בס טוב
בס טוב ואיכותי צריך להיות מובחן ככלי נגינה ולא כתדר ״בומי״.
הלכה למעשה.
בוא נניח שאתה יודע לכתוב תווים. קח רמקול עם בס מרוח, חסר פרופורציות, לא מוגדר ועוד כל מיני ״קומפלימנטים״ ונסה לכתוב את התווים שהקונטרבס מנגן - לא תצליח. מדוע? משום שהבס לא מספיק ״נכון״. הוא מרעיד אבל לא מנגן.
לעומת זאת. בס טוב יאפשר לך ממש לחלץ את התווים בסולו הקונטרבס בקלות, בבהירות, במדויק.
יחד עם זאת הבס צריך להיות מאוזן יחד עם שאר מנעד התדרים. כלומר: לא חזק מידי ולא חלש מידי - מאוזן.
אני מכיר מעט מאוד רמקולי רצפה זולים שיודעים לנגן בס באמת טוב. רובם מנגנים בס סביר. במקרים כאלה, כשהתקציב מוגבל, אין לצפות לביצועים מרשימים בגזרה הזו. לא בכוח, באיכות כמובן.